第96届奥斯卡于本周一上午(国内时代)发表。良多人感觉没兴味，既没有闹出念错大奖见效的乌龙，也没有他们在台上挥拳头。放眼望去都是弹冠相庆、我们好大家好，连主持人的嘲弄都谦让得很，已经停息在20多年前小罗伯特·唐尼吸毒的题材。赵喜娜假裸体上台公布最佳扮装策画奖，便成了未几的出圈梗。(另一个亮点是高司令的歌舞。)

　　普通来说，最早领跑最佳影片的流行，会激发评委怠倦，导致半路的更正偏向，“爱上”另一部影片。但《奥本海默》一路领跑，却利市跑到了终点。此中一个紧迫来源，是诺兰及其风行早该得大奖了。本片未必是你们们国影迷心目中的诺兰最佳，但站在西方文艺界的角度，“反核”是全部人的“卓异守旧”。况且，一部文艺片竟然能拿下举世近十亿美元的票房，放眼寰宇，能做到的人触目皆是。(注目：这可不是超级好汉片《蝙蝠侠：暗淡骑士》，而是一部人物传记片。)

　　奥斯卡差别于欧洲三大影展之处，紧要是评选机制。影展属于精英评选，仅十几位评委，且每届换人；而奥斯卡属于同行评选，目今已有一万名评委。如此的评委数量和组成，会导致“奇葩”出局，而最后胜出的时时是各方都能够接管的那一部——虽大概是艺术上的最佳，但能平衡艺术、思想、贸易等各个位置。《奥本海默》就是如此的样板。

　　若搁在二三十年前，《奥本海默》获得大奖是毫无疑难的。但近十多年来，奥斯卡越来越偏离了它的古代定位，例如评出压根没计算加入院线的小清新励志片《健听女孩》，可能聚焦少数族裔的怪咖片《瞬息全宇宙》，等等。本届十部入围大奖的影片中任何一部获奖，都可能寻得先例：《过往人生》跟《健听女孩》相同，都是小澄清；《悯恻的器材》是怪咖片；《芭比》是《泰坦尼克号》那样的票房冠军，口碑也不错；《坠落的审判》跟《寄生虫》类似，是拿下欧洲大奖的非英语片，社会性极强；《留校定约》妥当而温馨，略似《绿皮书》；《长处地区》大胆试探，更胜《鸟人》一筹；《花月杀手》倚靠重甸甸的史实，像《为奴十二载》那样揭开美国黑史册；《音乐大师》和《国王的演叙》都是二传达记片；《美国小讲》跟《美国佳人》都充斥了反讽，当然嘲弄的目的分别……

　　大批影迷都可能在这十部提名影片中找出全班人方的最爱，但若要搜寻共识，相信《奥本海默》会是那部即便不是第又名，也会频频出当前第二、第三名的着述。奥斯卡最佳影片的评选采纳权重制，能否排前三，会了得重要。

　　举两个后背例子：马丁·斯科塞斯的《花月杀手》(以及你前几年的《爱尔兰人》等)口碑爆棚，但他若贯注阅览，会制作同行的态度更多是爱慕，而不是敬重；换成投票，那就是肯定会进前十(入围)，但极可能不会排在前三。谁的近作全部几次被提名，零次膺选中，就充裕说明了这个兴味。另一部跟《奥本海默》雷同票房和口碑双丰产的《芭比》，明显也属于“很好，但并非爱不释手”的那种。它未能入围最佳导演和最佳女主角，以致在美术、装束、装束极具比赛力的这三项上也都输给了《悯恻的东西》，可见它在评委心目中，是“中上”而非“上上”。

　　我们时时会途“奥斯卡欠某人一个小金人”，个中小李子(莱昂纳多)获奖前这种呼声最高。克里斯多夫·诺兰假使是又名英国导演，但他的兴办定位跟奥斯卡高度立室，即你的着作能分身生意和艺术。但所有人在奥斯卡却不停遭到淡漠，《阴暗骑士》和《星际穿越》齐备够格获提名却未获提名——个中《昏黑骑士》未获提名直接导致了学院(注：片子艺术与科学学院，奥斯卡金像奖的主理单位)批改规矩，试图吸引一概风行投入最佳影片的提名之列；而《盗梦空间》和《敦刻尔克》虽获提名，但无缘大奖——转头看，曩昔的获胜者《国王的演讲》和《水形物语》真的更经得起时候的检讨么？

　　总之，诺兰得奖，可谓储蓄效应满满。当前的诺兰，有点像《继续行者》获大奖前的斯科塞斯，奥斯卡若再不给全班人们一个奖，遗失及丢丑的就不是诺兰，而是学院了。固然，学院无法操控评委的选择，但诺兰早该拿一个最佳导演和最佳影片，也算是一种共识。退一万步，即便最佳影片颁给艺术上更具锋芒的《优点地域》，或出于其我们考量的影片，最佳导演也肯定是诺兰的。

　　再看《奥本海默》的其他五个奖项：最佳男主角和男配角、最佳配乐、剪辑、照相。除了男主角一度受到《留校同盟》保罗·吉亚玛提的逐鹿压力，其谁均属于“如入无人之境”。原形上，《奥本海默》在几乎一概或许输的项目上，全都输了——尤其是最佳音效被雄伟展望会赢，但《长处地域》以纯艺术性和想念性，压服了才气难度高得多的《奥本海默》。由此可见，《奥本海默》荣获的七个奖，毫无疑问是不含一丝幸运的。

　　奥斯卡在全部人国内影迷心目中的身分，不绝处于降落趋势；每到提名及颁奖，媒体便会发明“小年”的批驳。但全班人若翻阅美国的媒体影评，会制造谁支持着优良的自我们们感触：即便《月光男孩》《聚焦》等一批得奖影片没几一面看，全班人的盛赞全然不受票房低洼或社会效力力的抨击。

　　今年的奥斯卡确切不能算是小年，尽量好莱坞超级硬汉片明晰进入低谷，活动片也未能发作《雄心万丈2》那样的宏构，但《奥本海默》和《芭比》两部爆款大片同时取得了票房和口碑的双赢。此中《芭比》即使仅获最佳歌曲一项奖，但它在文化兴趣上的功效大大逾越了电影的边界。而其全班人几部入围及获奖风行虽体量不大，但在某方面的突破则颇为瞩目，愈加是挟欧洲三大片子赢余威而来的《坠落的审讯》和《优点地区》。奥斯卡的宽恕性不但体当前题材和典范上，体今朝限度和定位上，也渗出到性别、代际、语言等宣传上。往年有又名女导演着述或一部非英语影片入围最佳影片，媒体便会大书特书。本届有三部女导演的风行、三部外语片跻身十大，反而没人再当做消休热点。这可以视为奥斯卡延续成熟的标识。

　　例如路，日本的《哥斯拉》以1500万美元的缔造(个中三分之一用在特效上)，公然做出了好莱坞十倍于此经费的功能，并荣获最佳视效奖。要了然，这个奖项平常由好莱坞特效大片所独霸，代表着工业高度。由此，所有人也可能联念到全部人的《流落地球》和《封神》在这方面的结果，以及将来进一步走向寰宇的潜力。另一部是宫崎骏的《他想活出怎样的人生》(又译《少年与苍鹭》)获最佳动画长片，击败了之前团体美国媒体预测的《蜘蛛侠》。

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