纪实文学《请转告局长，三大队劳动完毕了》，取材于切当变乱，重甸甸的翰墨授予故事无可取代的抨击力。电影《三大队》以此为底本进一步执行故事，阐发5人穿越7省，旅程上万公里，只为追缉真凶，给未完成的旧案一个结果。三大队当年的一句“动”，毕竟在12年后迎来应声。

　　约瑟夫·坎贝尔《千面俊杰》从“神话-原型”的角度归纳出一个继续被陈述的叙事模式，作者归纳为“俊杰之旅”。在文学、戏剧、电影鸿文中，英雄的故事被几次誊写，他们被职业号召、踏上浮夸之旅、结识同伙、历经熬炼，终末携瑰宝荣归。同样是说述启航的故事，《三大队》抄写的是一次孤傲的“豪杰之旅”。主人公结伴启航，却孤身归航，一说更是经验别离、流散、衰老。“遗失”宛若成了这段旅谈的主旋律，人物像是在坎贝尔笔下的讲途上逆向而行。只是，正是这一段阅历，让“脱冕”豪杰浸拾已往的名誉。这种庆幸并非来自宝剑、勋章，而是来自每个人的心坎。在追凶的途上，程兵一步一步向已往英姿焕发的“程队长”走去，最后实行对信仰切实证。从未消亡的信念，正是我们的荣誉地址。

　　《三大队》主人公并非好汉母题的范例演绎，甚终点力将强人下流化。恰是如许，实践了“好汉之旅”的或者性，假使主人公不是身怀力气而生的神话主角，也非高举正义旌旗的英勇骑士，不过大家们的喧嚷和执着求索，反响了常人对理念品德的期许。程兵的故事令大都人触动，不仅是来源大家告竣了一件凡是人险些不惧怕达成的事，更为仓猝的是，我们让人看到了信心带给人的气力。这种决心锋芒注意却又简朴止境。看待程队长而言，“把案子办好”是其理所应该的负担。呼吁他动身的，并非轻浮，而是义务。纵然时移世易，物是人非，职司的约束仍然可以呼吁所有人开启一段未知的叙程。

　　“义固生于心”，程队长的“义”无需多言，故事中的每一次分割，都在确证它的可贵。在追凶的故事中，异己气力往往以隐蔽的地势生涯，主角却常常欠缺健旺而持续的力气。那么，在“反派”缺位的情形下，主角与他举办斗劲？电影《三大队》没有给程兵预设又名反派，而是给予我四种美好的“要是”。每一次挥别同伴，都是程兵扬弃固有主意的一种弃取。马振坤为内助而回归家庭，廖健思和孩子团圆，徐一舟珍贵新的爱情，蔡彬迫于雄厚，四人退出的理由，原本也能够成为程兵摈弃追凶的谈理。每当同伴对程兵说出不得不脱离的缘起时，原本也说出了程兵本可以选择的另一种存在。在星散中，程兵那份质朴的“义”被频频验证。

　　四位伴侣挥别过往，向新的生涯走去，而程兵，奔赴放不下的心结，割舍不去的遗憾，直至鬓发斑白，衣不蔽体。就在身形日渐佝偻时，程兵离畴前“程队长”越来越近，对信仰的执着让“脱冕”英豪找回属于自己的荣光。

　　这个孤身追凶的故事，始终弥漫着“悲剧”的审盛意味。审美范围中的“悲剧”不在于解散完备与否，而是源于其辩论带来的审盛情味。尼采用“形而上的宽慰”来阐释悲剧的审美兴味，其落点不在于没落，而在于悲剧令人感想到“人命依然牢不可破且充实愉快的”。程兵因瑕玷，继承了本不应曰镪的灾祸，从而支付了浸浸价格，引人怅惘。

　　程兵的命运转移令人唏嘘，《三大队》用号衣的态度将我的故事打磨出实际主义质感，既没有称赞大家的不凡，也没有渲染患难。追凶的历程本可能选择交易化的讲事风格，用典范化的技法雕琢惶惶不安的追凶过程、人物身份厘革带来的种种落差，也能够把灾难描绘得稀奇精密。但《三大队》取舍了平和的表白，释放讲理事底本就具有粗粝而确切的力气。影戏的力气不是来自颂扬与苦情，而是来自沉甸甸的本质。如尼采的性命形而上学所叙，“斗争、贫困、万象的没落”恒定存在。程兵也是有造反、有踯躅的下游人，但是，他们以俗气人的身份，与“不生怕”决裂。利刃在岁月的浪掷中生锈，但它照样是利刃。

　　原型故事的进攻力，在于让人们看到实际中的卑鄙人执着地竣工了一件难以完毕的事。《三大队》将程兵设置于实际情境，用糊口的质感还因由事的进犯力。影戏的人物塑造、情节安排和场景美术均营造出生涯化的质感，夜市的烧烤摊、半旧的衣服、春节时的水饺，存在的横截面在影戏中滚动，让人物娴熟得像身边的朋友，继而兴办起故事与观众的纠合。

　　可是，影戏《三大队》叙出了程兵的故事，却无视了对其精神天下的非难。追凶的这些年里，是什么支持着我的行为？当全班人一个人独立的岁月，会想些什么？原著在程兵的心讲经过方面留下空白，电影却未能推广这份空白。故事没有留出描绘心灵图景的文字，也没有找到支柱人物灵魂寰宇的中心意象，聚焦于形而下的阐明，藐视了对形而上的猜想。在经典着作中，留多余味的时时是那些触动心灵的意象，如《小城之春》的断井颓垣，《了不起的盖茨比》彼岸闪灼的绿光，《乡愁》薄雾中的身影，故事以外的意蕴时时比故事自身更为高深感人。

　　总而言之，影戏《三大队》用平实的笔触坚持了原型故事中真切而闪灼的感动气力。程兵用朴素的“义”寻回了属于“三大队”的幸运，完毕了属于“程队长”的承受，为“三大队”的职责画上粗涩而锃亮的句号。