《早春二月》（1963），北京片子制片厂，编剧：谢铁骊，导演：谢铁骊，美术：池宁、晓滨

　　1962年，北影厂导演谢铁骊将柔石的小叙《二月》改编成影戏剧本，其间包罗各方意见，举行了再三修正，时任文化部副部长的夏衍在这一经过中阐述了要紧用意，影戏的文学本和分镜头剧本全部人都看过并提出了整个主张，格外是第一稿的分镜头剧本。谢铁骊后来道悉数474个镜头，夏衍悉心厘正的有143个。大家总结夏衍的观念要紧体方今三个方面：历程人物风范突出工夫空气；力图隐晦；强调细节的确切。很真切，对待期间布景和生存细节确凿性的找寻是这暂且期电影的撮合法度。1963年电影创造杀青，之后碰到了一些阻滞，1964年8月，《早春二月》行动“变革主义”影戏在天地放映，经受批评。可是观众的响应却很是热烈，9月在上海放映光阴还激发了抢购电影票的上涨，场面一度失控。电影被看成楷模受到生硬谴责，但也所以十足保全了下来。1980年月此后，《早春二月》得到了公正的评议，被视为“十七年影戏”的代表作品。

　　《早春二月》拍得如诗如画早有定评，除了主要的故事脉络以外，电影中江南冬日和雨中的品格，水乡小镇、拱桥、梅林的自然状况更改，以及陶校长家固然破旧但看得出基础的小院……这些极具岁月和区域特性的场景也是劳绩《早春二月》的吃紧成分。片子的美术是出名美工师池宁，以往叙及池宁的功劳大多珍视于这些场景的切确性和极好的视觉功效，原本片子里的装束和人物造型也分外简练，这些同样出自池宁之手，近乎完备地驾驭了1920年月中后期的服饰特质（小讲和影戏的背景都设定为1926年前后）。

　　倒大袖宽身长袍，偶尔在概况套一件竖条花纹的长马甲，这差未几就是1926年最时兴的女装的展现，从上海发源，影响波及江南以及京津一带。影戏故事爆发在江南小镇，陶家是外地的读书人家，陶岚又是备受母亲和哥哥宠爱的独女，经受新式教化，是天性显然的希望女性，这样的衣着既联闭人物脾气，也相符史籍背景，清楚是美术师历程了周详咨议的计划。

　　左一和左二出自《良朋》，1926年5月出版，是一组从前的时装照。两张照片中人都一稔倒大袖的长袍，左一外罩长马甲，题为：“长马甲为现今上海最娴雅之衣装”，左二题为：“旗袍全衣绣以龙梅，贵而艳”。中央的图片出自杭穉英1920岁首为大东烟草公司画的广告月份牌，图中美女同样穿着倒大袖旗袍，外套长马甲。右二是1927年报纸上的时装画《长马甲》，袖口的特性同样也很明确。右一是盛宣怀孙女盛佩玉1925年春天从上海去杭州玩耍时拍的照片，其时她19岁，还没有跟邵洵美受室，自述穿着“最大方的姑娘打扮”，这是个中之一，也是旗袍外罩着长马甲。

　　倒大袖的宽身长袍在当时颇为时髦，是民国旗袍较早的形制，而长马甲1926年前后在上海盛行暂时，甚至很速就作用到了京津一带。当时有人研究过这种服制的起源，谈法之一是上海一位寻觅时尚手头又拮据的少妇，用一件丈夫过期的窄长衫改制而成，来历成绩新鲜引起人人纷纷师法。不过更为人经受的说法则是云云的：歌舞明星破晓晖1925年5月定做了一件长背心和薄纱旗袍，制作套着穿的话“又漂后，又精致”，她发明白这种穿衣法，很快成为习尚。这种讲法其后传布较广。可是从上文引用的盛佩玉的照片来看，类似1925年春天已经开始有这种穿法了，那么长马甲未必肯定出自破晓晖，可是她势必是最早那些穿长马甲搭配倒大袖旗袍的时尚女子之一。

　　影戏的后半段陶岚去黉舍教书自此就几乎不再穿旗袍和长马甲，本原是短衣长裙，这同样也是1920岁首最常见的女装：

　　上图中右边的三张都是影戏中陶岚教书时的装束：黑色长裙、黑鞋、白色长袜，搭配差异表情和花纹的倒大袖斜襟短上衣。左一是陶岚回首中几年前肆业时的打扮。这种衣裳的风行可以用1920年月的图像材料来印证一下：

　　图5左一是杭穉英为大东烟草公司绘制的广告图，主题是谢之光绘制的哈尔滨老巴夺父子烟草公司的广告月份牌，时刻均为1920岁首。图中女子穿着绣花倒大袖短上衣和同色长裙，浅色皮鞋；大要浅色花纹倒大袖短上衣和黑色长裙，黑长袜黑皮鞋。右一是盛佩玉1925年春天在杭州游览时的照片，是大方的薄绸绣花短上衣和长裙，黑袜黑鞋。图6是拍摄于1926年的国产影戏《一串珍珠》中的一个场景，那时的中原影戏处于初创时代，打扮并不谈究，大多都用的是合时的时装，图片中几位同样一稔短衣长裙梗概宽身旗袍，清一色的倒大袖。这些史籍上真实的时装和《早春二月》相比更为广大，衣裙上有更多粉饰，绣花、流苏和花边都非常常见，了了电影谋略服装造型的时候在敷裕左右了工夫特征的来历上做了简化，也更吻合小镇布景以及人物年轻富饶气愤的本性。

　　有一点需要指出，这种短衣长裙的时式服装并不光仅时髦于上海和周边地区，北方也同样云云。扼要举个例子，鲁迅写于1925年的《伤逝》，提到女主角时也叙她衣裳“布的有条纹的衫子，玄色的裙”。其余，那时裙长照旧及踝，惟有女学生气魄的黑裙子才会短极少，这些神秘的细节在电影中都被确实地表示了出来。

　　除了衣着以外，池宁还为陶岚蓄意了三种表情的围巾，件数未几，通过搭配生出了百般改变。着名美术师韩尚义曾经提到过片子中的这几条长围巾，感觉绛红、素白和口角相间的围巾（按：本来是好坏条纹除外再有蓝色晕染）“既有改变又统一在这个典范人物身上”。导演谢铁骊回忆池宁时说，我策动人物服装，会把每个造型图都画出来，什么场景穿什么衣服，衣服是什么神气，都邑有很完全的探讨。谢铁骊异常还提到那条赤色大披肩，说筹算出来后，尺寸比较大，掌握打扮的办事人员不论何如都找不到，末端只好找人额外用手工勾了一件。我慨气女主角一披上这件披肩，岁月感和人物性格气质即刻出来了，完全是提纲挈领。

　　所有人谨记的都是围巾（披肩），固然都很对，本来谢铁骊盛赞的深血色绒线大披肩，同样也是有来源的，那是从1920年初初就劈脸时兴的风气，女弟子们人手一件的阔大的红围巾，鲁迅1923年终在北京女子高级师范学校文艺会的演叙《娜拉走后如何样》中提到的：

　　倘只要一条像诸君相似的紫红的绒绳的围巾，那然而不论宽到二尺或三尺，也简直是不中用。

　　张爱玲在1940岁首还曾经在文章中提到这种围巾“深红色居多，下垂排穂”。1925年时上海刊物上有人撰文讲这种用绒线织成的围巾比来以大红为娴雅，越来越长大了，“阔必三尺许，长则六七尺”，两端垂有五六寸排须，天冷的时辰，女子岂论老幼都将红围巾披在肩背上御寒。这种又长又宽、能够算作披肩欺骗的红围巾是具有昭着的1920年初魄力的首饰。甚至连电影中那种白色绒线/丝绸围巾也同样是当时的时尚，不过不像血色那样宽，如故支柱窄长的形制。

　　片子中女主角的造型和装束原作都是没有的，整个出自池宁的打定，不过柔石在小说中写到了男主角的衣着：“厚哔叽的藏青学生装”，韩尚义谈池宁改成了长袍西裤，符闭其时学问分子和训练的类型穿着，也能庞杂艺员的作为和表演。这一点韩尚义大意是记错了。民国功夫的学生装不是弟子的克制，男锻练打扮一贯就被称为“学生装”，冬春时穿藏青，夏秋时节裤子换成白色。柔石写的是大家生计的当下，自然是对的，电影中池宁也并没有全部改掉，萧涧秋大多时辰依然衣裳深色的门生装，但是增加了极少转移，谁带着门生打球时一稔衬衫长裤和活动鞋，陶岚回头中全部人更年轻的时刻一稔白色高足装，大家是学校里唯一衣着欧化的教师，长袍更像是力求跟同事亲密，为切合芙蓉镇的情况而做出的奋勉。相连史乘背景来看，男主角的高足装在1920年月同样也黑白常时尚的，况且男人长袍内不穿守旧中式缠足裤布鞋而改成西裤皮鞋的办法在1926年前后也颇有一点立异的意味，还远远不像厥后那么宏大。

　　趁机谈一句，《早春二月》中对付围巾的计算不免令人想起1948年费穆的电影《小城之春》中也有简练的围巾造型，这一部的美术师的名字中也有池宁。由于人物设定，电影中女主角是破落家庭的主妇，生存了无心趣，衣饰阴沉，况且是是非片，然则电影的飞腾限度她换上了绣着梅兰竹菊传统图案的锦缎旗袍，几条分袂的围巾在她手里呈现出各种改变，两相斗劲，很粗略也出自池宁之手。

　　柔石的原作中，写陶岚“黑发长到耳根”，是已经修发的年轻女子。学界大多感到1919年的五四活动对女子理发有极大的荧惑用意，从理论上来讲虽然是对的，但歧视了本色的社会反应要滞后得多，尽管以比拟能得习尚之先的上海为例，直到1920岁首中期畴前，修发女子也并未几见，曾经剃发的大多诟谇终年轻的女弟子。当时的教诲部曾一度压制女生修发，对剃发高足投考私塾有范围，因而假使门生能领受新的发式，也会源由研讨到实践的升学需求而选拔相比留心的态度。到了1925年，景况起源有了改观。1926年初，有女校弟子投书《申诉》，详细发挥了前一年春假之后大家修发的历程。在1925年之前，全校只有又名女生修发，起源是她的未婚夫思想新潮，在大家的极力怂恿下这名女生剪掉了长发。1925年春假此后，又涌现了两名剪发的同砚，这次是缘由她们将剃头与否视作自己的自由，“我要剪便剪”。有了表率在前，底本就摩拳擦掌的其全部人同学很快就做了决计，在周末回家征得父母的赞同之后，五个女生约好沿路剪发，还特为在剪之前和之后都去摄影馆拍了照片以作纪想。接着亲友和邻居中也一连有人跟进，作者有个同窗的母亲比较因循，女儿便约了十几位剃头的同砚到家里用膳，席间劝得母亲松了口，顿时拿起剪刀剪掉了发辫。也在这一年，闻名的歌舞剧和片子明星破晓晖率先以Bob cut的短发地步示人，成为上海最早理发的女明星。

　　之于是当时会浮现女子剪发的风尚，一方面是1920年以后，报纸上持续刊载讨论女子剃头益处的著作，比方有利卫生、节减时辰、节约发饰头油的花费等等，这些显而易见的意义渐渐取得社会认可，理论上做足了估计打算（对待日后烫发的失败和破费那时还没有人小心到）；另一方面，欧美女子剃发也成为潮流，西风东渐，起先就在上海出现了回应。所以1920年代中期以后的女子理发，不只仅是革命和发扬的展示，同样也能懂得地看到西方时尚的作用。在从此的四五年间，女子剃发的风尚流转全国，1930年月初，女性发式一经表露出实在分辨于20年月的风采了。

　　不过1925-1926年间，这种风气的效率力也不宜高估。以上海的明星为例，1925年惟有薄暮晖剪了短发，1926年头，剪发的明星有杨耐梅殷明珠等四五位，到岁晚，差未几有近10位女星都拍过了短发照。这个速度也不能算很快。同样的，1926年夏天中西女塾毕业生的合照中，剃头弟子的比例也很低。因此当时剪到齐耳根的短发，照旧格外先锋的，并不是年轻女子的常态，的确流通的发型，除了古代的辫子与发髻外，又有一种很是偶尔代特点的格局，双鬓梳成圆形，差未几挡住了耳朵。

　　图10从左起辞别是1925年电影《空谷兰》中的杨耐梅、1926岁首自印贺年卡上的王汉伦、画家梁雪清1926年自画像，最右则是黄逸梵，发型也是20岁首特殊的。除了照片，同样的发型也屡屡出今朝其时的月份牌中，很懂得是当年相当流通的发式。

　　影戏中的陶岚有错乱的前刘海，但清楚了两种发式，要么梳着一根长辫子（图1），要么就梳成双圆髻（图7），和史乘照片中的发式有明白分散，但能看出来也是从本来的发式更动过来的，片子中书院里年长一点的女门生也有梳好像这种圆髻的。

　　柔石原作中陶岚的剃头在谢铁骊的文学本中没有提及，电影中的局面自然也是出自把每片面物造型都画出来的池宁之手。原作中男女主角都是1920年月的希望青年，萧涧秋穿“厚哔叽的藏青弟子装”和黑色长筒皮鞋，陶岚短发齐耳，片子的发现背离了原作，反而更加贴合时期布景和情状。1926年头的江南小镇，女主角衣裳最时新的衣着，梳着当时年轻女子中最流行的发式。这些细节和通俗影戏中显示民国初期的方式很不一律，精确是有池宁和导演对于光阴的长远领悟在其中的。《早春二月》之因而动人，起原势必不止一端，可是编导美术保护的写实气势使得影戏在通知这个1926年的故事时显露出来的真实的“生活的质感”，细节上的写实和无微不至的叙究势必也是培植电影的要紧要素。

　　从民国服饰的角度看，最尖锐的照样池宁希望的两组女装，前一组的旗袍马甲，和后一组的短衣长裙，捉住了1920年月中后期女装的精深，衣服完好表眼前代特性的同时，也和电影中的场景融为一体，确凿是巨匠气宇。